《星際特工：千星之城》改編自由作家皮埃爾·克里斯廷與畫師讓·克勞德·梅齊埃爾共同創(chuàng)作的1967年的法國最受歡迎科幻漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》。這部漫畫連載了40多年，至2010年完結(jié)，共出版20多集，單行本總銷量超過250萬冊。呂克貝松也是這部漫畫的書迷，把這部摯愛的漫畫搬上大銀幕是他長久以來的夢想。

該片講述了在28世紀(jì)，人類和眾多外星種族共同生活在一個(gè)名為千星之城阿爾法的繁華星際大都市，數(shù)百年來，千星之城阿爾法成為各族群和平共處的美妙天堂，然而，宇宙的神秘黑暗力量正試圖摧毀這一切，韋勒瑞恩和洛瑞琳被任命去攔截一神秘珍惜物種的交易的過程中，發(fā)現(xiàn)了被人類毀滅的星球的秘密，并幫助被毀滅的星球的遺留下來的物種重建家園的的故事。

特挖礦平臺(tái)效是重中之重，《星際特工：千星之城》的特效驚艷，想象力豐富。無論是電影中出現(xiàn)的各式各樣的外星人，還是故事發(fā)生地千星之城，完美的為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)全新的世界：龐大的千星之城，有著不同生態(tài)區(qū)域的劃分，南部的水下世界，北部的氣態(tài)區(qū)域，東部的殖民地，西部的密封大氣層，打造出一個(gè)豐富而又立體的世界。

電影用特效打造出來的視覺效果逼真，想象力豐富，千星之城》的故事也很有特色。在千星之城，各物種之間的和平共處是全宇宙的共同法則，故事的主要推動(dòng)力也是為了幫助被毀滅的星球的物種（珍珠人）重建家園，這跟好萊塢主流科幻片抵御外來物種入侵，保護(hù)家園的自我膨脹式主體不同，電影在看似荒蠻無序的宇宙中刻畫人心對(duì)于失去家園的悲傷和恢復(fù)家園的渴望，這讓人在絢麗的特效之下感知人性的存在，這也是呂克貝松在自己電影中一直貫穿的主題。

在這個(gè)暑期檔的尾巴上，《星際特工：千星之城》以其細(xì)膩的質(zhì)感，天馬行空的想象力和創(chuàng)造力，刷新了我們的宇宙觀，讓我們抓住這最后的時(shí)光去開啟全新的體驗(yàn)吧。

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