每一年的春晚都牽動著中華兒女的心，不論是期待還是牽掛，或者從央視的春晚中尋找一些被應(yīng)用的黑科技。今年的春晚也是如此，伴隨著元宇宙這個概念的出現(xiàn)與火爆，央視春晚也被冠上了元宇宙的帽子。
其實(shí)央視運(yùn)用一些前沿技術(shù)輔助提升春晚的視覺效果并不是第一次，早在1996年，激光琴演奏節(jié)目《流光溢彩》首次登上春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，“看得見但摸不著”的激光琴弦令觀眾嘆為觀止。
2005年，隨著大屏幕顯示在技術(shù)上的不斷成熟，LED大屏幕成為春晚舞臺的標(biāo)配，更加絢麗的舞臺背景從此開啟。
2012年，春晚舞臺幾乎采用了立體式的打屏幕來構(gòu)建舞臺效果，在舞臺的正面以及上下左右各面都裝上了LED屏幕，并在這一年引入了全息投影技術(shù)。
而隨著增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的出現(xiàn)，也就是AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）則在2013年春晚得到應(yīng)用，與全息投影不同的是，借助于AR的計(jì)算機(jī)合成技術(shù)，讓電視機(jī)前的觀眾體會到來科技所帶來的視覺美，但這種視覺效果在現(xiàn)場卻無法感受。
2017年，VR技術(shù)大為火熱，各種VR眼睛涌現(xiàn)的時候，央視晚會就應(yīng)用了遠(yuǎn)程虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾可以通過佩戴VR眼睛身臨其境的感受春晚。
四年后，2021年，央視春晚引入了MR的技術(shù)，也就是混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)，其中節(jié)目《牛起來》中遠(yuǎn)在香港地區(qū)的劉德華、王一博等與機(jī)器牛同臺演出，構(gòu)建出了一個“時空穿梭”視覺效果。
陳根：春晚里的元宇宙，多年前就以雛形初現(xiàn)

2022年，也就是是今年的春晚更是借助于技術(shù)的升級，更新了舞臺屏幕，首次運(yùn)用LED屏幕打造720度穹頂空間，通過巨幕穹頂設(shè)計(jì)使觀眾席與主舞臺渾然一體。4306平方米的LED屏構(gòu)成一個延展性極強(qiáng)的立體演播空間，突破了空間局限。在XR、AR虛擬視覺技術(shù)，立體屏幕的構(gòu)建以及全息掃描技術(shù)和8K裸眼3D呈現(xiàn)技術(shù)等技術(shù)的運(yùn)用下，春晚舞臺將突破時空限制。在技術(shù)合成輸出上，更是采用AI多模態(tài)動捕系統(tǒng)對演員的運(yùn)動軌跡和形體進(jìn)行采集，并用AI算法實(shí)時計(jì)算出演員形體影像的三維坐標(biāo)，使數(shù)字模型與演員同步、高效、精準(zhǔn)地完成動作表演，打造虛實(shí)交互的神奇視覺效果。
可以說，在元宇宙出現(xiàn)之前，央視春晚就一直站在前沿科技的應(yīng)用層面，通過各種虛擬現(xiàn)實(shí)與顯示技術(shù)的提升來打造一個驚艷的視覺感官盛宴。只是那時候沒有元宇宙，春晚的超前科技技術(shù)應(yīng)用也沒有引起過多的關(guān)注。那時候，我們所定義的技術(shù)形式是以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來進(jìn)行定義與表達(dá)，不論是VR、AR、MR、XR等。
于是，一直在被央視晚會應(yīng)用的這些虛擬現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)技術(shù)，在元宇宙這個名詞大熱的今天，自然就被社會解讀成了元宇宙晚會。當(dāng)然，這也正確，因?yàn)檫@個時代重新定義了一種技術(shù)形態(tài)，重新構(gòu)建出了一種新的技術(shù)名詞。
但我們冷靜的看待當(dāng)前的一些所謂的元宇宙技術(shù)，包括央視春晚的這些超前的黑科技呈現(xiàn)形式的應(yīng)用，其本質(zhì)只是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的升級版本。目前我們能做到的這種輸出是一種借助于3D計(jì)算機(jī)效果以及虛擬現(xiàn)實(shí)合成技術(shù)，進(jìn)行更為精細(xì)、立體的圖像采集與輸出，并合成為一種更為真實(shí)的虛擬現(xiàn)實(shí)效果。
因此，當(dāng)我們在構(gòu)想著元宇宙的烏托邦世界的時候，要冷靜的看待當(dāng)前的技術(shù)，以及這些技術(shù)的本質(zhì)，而不是通過給這些虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)更換名稱就能實(shí)現(xiàn)這個元宇宙的烏托邦理想。

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