今天我們要介紹一下加密藝術(shù)和NFT（非同質(zhì)化代幣）最適合的應(yīng)用場景。加密藝術(shù)作品市場可以帶來傳統(tǒng)系統(tǒng)無法達到的經(jīng)濟效益。通過智能合約，藝術(shù)品的歷史交易信息，包括發(fā)出者、展覽記錄、買賣記錄完全是公開透明的。這樣做大大降低了藝術(shù)品的交易成本，并且創(chuàng)作者在本質(zhì)上也擁有了藝術(shù)品的所有權(quán)。藝術(shù)家可以通過可證明的編程方式獲得二次銷售補償。NFT錨定的藝術(shù)品具有稀缺性和唯一性，正是這種稀缺性推動了人們對藝術(shù)品的需求。傳統(tǒng)數(shù)字藝術(shù)品交易存在一些問題，除了藝術(shù)品本身具有上鏈條件外，傳統(tǒng)藝術(shù)品交易的弊端也是推動家庭藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因。

傳統(tǒng)藝術(shù)品存在以下兩個問題。第一個問題是作品的流動性差。在傳統(tǒng)藝術(shù)品市場中，交易場所主要是畫廊、拍賣行等等。創(chuàng)作者通過中間商在這些場所中展出作品后，賣家付款后便可以用USB拷貝藝術(shù)品。這種交易模式的問題很明顯，作品的曝光率低，受時間、地域、人群限制大，變現(xiàn)能力低，流動性也很差。創(chuàng)作者無法擁有真正的版權(quán)，買家從創(chuàng)作者手中得到作品后，可以復(fù)制一份相同的作品，繼續(xù)在二級市場上交易。藝術(shù)作品的稀缺性在不斷的復(fù)制和傳播中降低，收藏品的價值也在下降。與初次銷售收入相比，二次銷售轉(zhuǎn)賣升值的經(jīng)濟效益是客觀存在的。

這些年來，創(chuàng)作者們一直在爭取二次銷售的版稅即追續(xù)權(quán)。1920年，法國首先引入了追續(xù)權(quán)的概念，追續(xù)稅率通常很低。在法國，藝術(shù)家可以得到轉(zhuǎn)售價3%的分紅。遵循歐盟2011年發(fā)布的《藝術(shù)作品作者追續(xù)權(quán)保護指令》的國家，藝術(shù)家可以在轉(zhuǎn)售中獲得4%的收益。在美國，1976年加州立法承認了追續(xù)權(quán)，2011年國會也就追續(xù)權(quán)制度征求過公眾意見，但都沒有通過。2012年加州的追續(xù)權(quán)法案被廢止。除了立法不夠完善之外，執(zhí)法的難度也非常大，往往需要法律層面的參與，原創(chuàng)者才能收取第二次銷售的收益，法律成本也很高。

NFT為藝術(shù)領(lǐng)域賦予了新動力。以SupeRare為例，它是一個成立于2017年的加密藝術(shù)市場之一。該平臺擁有畫廊、拍賣行、博物館、社交、商務(wù)等功能。目前該平臺已經(jīng)有超過600名創(chuàng)作者，作品一般以以太坊（ETH）標(biāo)價出售，總交易額達到約2000萬美元，總交易數(shù)量約為16000件。目前該平臺最貴的作品單價達到165ETH，約價值85000美元。該平臺審核藝術(shù)家和作品，賦予藝術(shù)品交易更多的可能性。藝術(shù)家的初級銷售收益增加，全世界的投資者都可以通過平臺欣賞藝術(shù)家的作品，作品的曝光度要比傳統(tǒng)拍賣行高，并且在去中心化的加密藝術(shù)市場生態(tài)系統(tǒng)中。

藝術(shù)家不受拍賣行、經(jīng)銷商等中間人高額傭金的影響，85%的初級銷售收益歸屬于藝術(shù)家自己。藝術(shù)家和二次銷售權(quán)益綁定，以太坊智能合約中加入了二級市場的銷售特許權(quán)。在SupeRare交易市場中，藝術(shù)品在二級市場進行交易后，原創(chuàng)者可以獲得10%的傭金，從被轉(zhuǎn)賣中獲得被動收入。智能合約對資產(chǎn)支配權(quán)進行了規(guī)定，二級交易后，款項會立即自動支付，無需第三方法律人員執(zhí)行。藝術(shù)家真正擁有了二次銷售的權(quán)益。

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